Un primer vistazo al nuevo libro profundamente personal de Sofia Coppola

Por Keaton Bell

Cada vez que Sofia Coppola envuelve una película, arroja todos sus recuerdos en una caja: borradores de guiones, recortes de revistas, Polaroids de las pruebas de vestuario. Cualquier cosa que ocupara espacio en su escritorio o quedara clavada en un tablón de anuncios durante la filmación.

"Acumulas muchas cosas en el transcurso de hacer una película, y cuando era más joven todo parecía basura", dijo Coppola recientemente a Vogue por teléfono. "Simplemente tiraría todo a un rincón y nunca volvería a pensar en eso".

Sin embargo, cuando la pandemia de COVID-19 cerró el mundo en 2020, Coppola aprovechó su tiempo de inactividad para revisar las "docenas o más" de cajas apiladas dentro de la casa de su familia en Napa, California. Lo que una vez parecían piezas de "basura" (un póster del estreno en Sundance de Las vírgenes suicidas, una copia marcada del artículo de Vanity Fair que inspiró The Bling Ring) de repente tuvo un valor más nostálgico.

"Di un paso atrás y me di cuenta, oh wow, creo que ahora tengo un cuerpo de trabajo", dice Coppola. "Me di cuenta de que si me gustaba un cineasta en particular, me interesaría ver todos esos detalles detrás de escena".

El Archivo de Sofia Coppola está disponible el 1 de septiembre.

Disponible para pre-pedido ahora, Sofia Coppola Archive: 1999-2023 se lanzará en una tirada limitada este septiembre. Construido completamente a partir de sus archivos personales y efímeros, el libro de arte ofrece una descripción visual detallada de toda la carrera de Coppola, desde tomas de Kirsten Dunst en el set de The Virgin Suicides hasta una primera mirada extensa a su próxima película biográfica de Priscilla Presley. El tomo de 488 páginas es un tesoro para cualquiera que tenga un interés pasajero en el trabajo de la cineasta, y presenta cientos de fotografías nunca antes vistas tomadas por Coppola y sus colaboradores a lo largo de los años.

"Quería que se sintiera más como un álbum de recortes que como un libro de mesa de café", dice ella. "Me encanta ver a los artistas en sus espacios creativos, así que para mí este libro es como la versión más cercana a visitar mi oficina y ver todas las cosas apiladas alrededor de mi escritorio".

Una caja de fotos y escritos que Coppola recopiló durante la realización de Somewhere (2010).

Con su primer libro y su octavo largometraje a finales de este año, Coppola llamó a Vogue para una charla exclusiva sobre lo que podemos esperar de ambos.

Vogue: Se han publicado varios libros de mesa de café sobre tu trabajo a lo largo de los años, peroArchivo es el primero que ha escrito. Me imagino que probablemente ya te hayan contactado editores antes, así que ¿por qué ahora?

Sofía Coppola: Me habían contactado antes, pero realmente nunca pensé en hacer uno. Siempre me he centrado tanto en hacer mis películas porque es una gran lucha lograr que cada una se haga. Pero estaba viviendo en una especie de burbuja durante la pandemia y finalmente tuve tiempo de revisar mis archivos. Ahora que hice un montón de películas, finalmente sentí que había pasado suficiente tiempo para mirar hacia atrás y reflexionar sobre ellas.

¿Cuáles fueron los tipos de cosas que encontraste que te entusiasmaron con la perspectiva de convertirlas en un libro?

Corinne Day tomó muchas fotos increíbles en el set de Las vírgenes suicidas y siempre quise hacer algo con ellas. Pensé en convertirlos en su propio libro o montar una exhibición, pero nunca llegué a hacerlo. Los negativos de Corinne se habían perdido durante unos 20 años, pero terminé encontrándolos en mis cajas. También había muchas pilas de sobres de fotos japonesas de una hora de todas las fotos que tomé mientras hacía Lost in Translation. Realmente pensé que muchas de esas cosas se habían perdido para siempre porque soy muy desorganizado.

Kirsten Dunst en el set de Las vírgenes suicidas (1999).

¿Era común que los cineastas de esa época invitaran a fotógrafos de moda al set?

Solo soy un aficionado a la fotografía, así que pensé que valía la pena invitar a personas cuyo trabajo me encantaba para que vinieran a tomar fotografías. Sabía que en algún momento necesitaríamos fotos para el póster y fotografías de prensa, así que quería adquirir el hábito de invitar a personas como Corinne al set para documentar todo mientras yo todavía estaba desarrollando mi propio punto de vista. Era tan fan de su trabajo para The Face y me alegré mucho cuando accedió a visitarme. Todavía no sé cómo logramos eso porque hicimos Las vírgenes suicidas por $2.

Una réplica de la camiseta que usa el personaje de Bill Murray en Lost in Translation que Coppola hizo como regalo de envoltura para el elenco y el equipo.

¿Fue una experiencia emocional clasificar todos los recuerdos en esas cajas?

Todo volvió a desbordarse. Se necesita tanto hacer una película que olvidas lo difícil que es hacerlas. Es un poco vergonzoso leer cosas como mis cartas a Lady Antonia Fraser solicitando los derechos de su libro [Marie Antoinette: The Journey]. Pasé un año tratando de localizar a Bill Murray [para Lost in Translation] y le escribí muchas cartas diciendo "¡No voy a hacer la película si no la haces tú!". Estaba tan desesperada, que es divertido sentir nostalgia por esos tiempos ahora.

¿Tenía una sección favorita del libro para ensamblar?

Eso es difícil, pero María Antonieta es muy visual y tomé muchas fotos de Kirsten [Dunst] y Jason [Schwartzman] en el set. También fue muy divertido volver a visitar The Bling Ring porque pasamos mucho tiempo en el armario de Paris Hilton.

¡Esas fotos son básicamente su propio capítulo en el libro! Conté al menos dos docenas de páginas que mostraban su casa y su armario.

No pude evitarlo. Fue una experiencia tan surrealista ir de Versalles al armario de Paris Hilton. Se mudó y nos dejó ocuparnos totalmente de su casa. Ni siquiera había un supervisor vigilándonos, Paris solo me dio las llaves y nos dejó explorar. Los niños se escabulleron por su casa como lo hacen en la película.

Schwartzman y Dunst en el set de Marie Anotoinette (2006).

Paris Hilton y Emma Watson en el set de The Bling Ring (2013).

¿Tiene una cámara preferida con la que se tomaron la mayoría de las imágenes del libro?

The Bling Ring tenía menos cajas que las otras películas porque filmé todo en digital. Pero tengo una cámara Contax T3 que suelo usar. Me encanta, y he estado usando la película Kodak Portra desde siempre, así que realmente espero que sigan haciéndolo.

Además de todas las fotografías del set, la mejor parte del libro es ver todas las diferentes referencias visuales para cada película: las fotos de la joven Brooke Shields paraLas vírgenes suicidas, las sesiones de fotos de John Galliano para Maria Antonieta . ¿Qué puedes decirme sobre tu proceso al entrar en cada película en términos de fuente de inspiración visual?

En Las vírgenes suicidas siempre eran revistas, porque tenía un tablón de anuncios grande en el que ponía alfileres en cualquier cosa que me llamara la atención. Siempre armé un libro de imágenes que le daría al elenco y al equipo cuando envié el guión. Me dijeron que no era profesional poner imágenes en tu guión porque tenían que ser muy simples. Pero creo que es importante que todos, desde los actores hasta el director de fotografía y el diseñador de vestuario, tengan las mismas referencias visuales. Nos mantiene a todos en la misma página.

Escenografía de María Antonieta (2006).

¿Reflexionar sobre su carrera tan íntimamente para este libro le hizo ver su trabajo de manera diferente?

Cuando estaba filmando a Priscilla hubo muchos momentos que me recordaron otras películas que había hecho. Se sintió como la culminación de mi otro trabajo y un verdadero momento de círculo completo. Hubo algunos momentos en los que pensé, Oh Dios, ¿me estoy repitiendo? ¿Es esto demasiado como María Antonieta? Pero soy lo suficientemente consciente de mí mismo como para estar bien con eso ahora. La identidad y el concepto de una "esposa trofeo" siempre me han interesado, y Priscilla me permitió explorarlos en un nuevo escenario.

Ultima vezHablamos. Creo que describiste la película como "María Antonieta en Graceland".

Es en gran medida una historia sobre Priscilla convirtiéndose en quien es y descubriendo su propio sentido de la feminidad. Fácilmente podría haberse quedado en el papel de la Sra. Elvis Presley, pero eligió encontrar su propio camino. Ella experimentó muchas de las mismas cosas que todas las mujeres jóvenes, pero en un entorno tan grandioso, similar a Marie.

¿Qué tienen esos temas de la juventud y la adolescencia que sigues encontrando tan convincentes en este momento de tu carrera?

Es un momento tan transformador en la vida de una mujer joven, donde te enfrentas a la idea de formar una identidad y descubrir el tipo de persona que quieres ser. La historia de Priscilla es tan identificable a pesar de que también es tan inusual. Nunca quiero ser repetitivo, pero creo que el concepto de identidad siempre me fascinará. La experiencia de la adolescencia nunca se representó de manera muy auténtica cuando tenía esa edad, por lo que todavía me atrae capturar ese período de tiempo en nuevos tonos.

Coppola filmaba a los actores que interpretaban a las hermanas Lisbon en Las vírgenes suicidas (1999) tirados en la cama durante horas: "Nos estábamos quedando sin material de película con nuestro pequeño presupuesto, pero seguimos rodando, por lo que las chicas realmente parecían haber sido en esa casa para siempre".

¿De qué manera ser madre de su propio hijo adolescente informa la forma en que aborda ese tipo de material ahora?

Es una locura pasar de trabajar con adolescentes a vivir con ellas. Eres tan honesto y estás en contacto con tus sentimientos a esa edad, y ahora, en lugar de experimentarlo, lo estoy viendo de primera mano con mi hijo de 16 años. Pasaré por su habitación y habrá discos y frascos de perfume desparramados por todas partes como el decorado de Las vírgenes suicidas. Estoy totalmente en mi elemento.

Usted menciona en el libro quepriscilareavivó su amor por la fotografía después de no tomar tantas fotos en los sets deel engañadoy Con hielo . ¿Qué pasó con la película que te emocionó de volver a tomar una cámara?

Tomaba fotos de mis hijos cuando eran pequeños, pero aparte de eso, no tomaba muchas fotos. Más o menos había dejado mi cámara porque la vida y otras cosas me mantenían ocupado. Pero cuando empezamos a filmar a Priscilla, las imágenes eran tan hermosas que tuve que comenzar a llevar mi cámara al set. Jacob Elordi es un gran fotógrafo, por lo que siempre tomaba fotos con su Leica. Terminé preguntándole si podía usar algunos de ellos en mi libro.

A24 estrenará Priscilla exclusivamente en los cines este otoño.

Incluso sin ver la película, elpriscila capítulo del libro se ve tan en casa junto con sus otras películas. Había tantos primeros planos de la decoración del escenario en la habitación de Priscilla que parecían sacados deLas vírgenes suicidas.

Estoy muy emocionada de que todos vean la película y el libro. Fue muy divertido tomar fotografías en el set del cabello, el vestuario y el maquillaje de Cailee [Spaeny] en Priscilla. Había mucho que ver y realmente me ayudó a redescubrir la alegría de tomar fotos nuevamente.

¿Agotaste la mayor parte de tus archivos con este libro, o queda suficiente para un segundo volumen?

Diría que esta es la versión mejor editada de mis archivos. Siento que tendré que hacer muchas más películas antes de siquiera pensar en hacer otro libro. Es difícil mirar mis cajas de chatarra y decidir qué podría ser interesante para otra persona. Solo espero que sea divertido para las personas a las que les gustan estas películas ver todas las pequeñas piezas que se necesitaron para hacerlas.